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尤其“清三代”的御窑瓷器，王铮这里有15件，其中5件粉彩，3件青花，4件五彩，3件釉里红！每一件都是价值数千万的精品。 不过，15件“清三代御窑”瓷器，以及13件明代御窑瓷器，王铮并没有放入后面的国宝馆。 相比真正的瓷中珍品而言，这些瓷器虽然珍贵，但还差了半筹。 “明代瓷器展馆”往后，就是“宋元瓷器展馆”，再往后就是“千年馆”，“千年馆”后面就是“国宝馆”！ 所谓“千年馆”是指宋代之前历朝瓷器，像魏晋时期的青瓷，隋唐时期的白瓷等等！虽然这些瓷器因为技术原因，精品很少，但作为中国瓷器发展的一部分，在展览的时候却不能少了它们。 “近现代瓷器馆”、“清代瓷器馆”、“明代瓷器馆”、“宋元瓷器馆”、“千年馆”和“国宝馆”，就是整个“中国瓷器展馆”中的六大展馆。 在六大展馆中总计展出了834件瓷器。数量不算多，所以第二层根本没有开放。 另外，自从被王铮讹诈去了六件毛瓷和第一官窑后，王英的兴致就一直不高。直到摆放在“国宝馆”里的“元青花萧何月下追韩信梅瓶”、“清代乾隆粉彩福寿双全转心瓶”、“北宋定窑美人枕”、“成华斗彩鸡缸杯”、“汝窑天青釉圆洗”、“清代康熙青花五彩十二花神杯”，这六件（套）国宝级瓷器出现在眼前的时候，他才又恢复了作为古玩藏家见到珍宝时的热情。 从“瓷器展馆”出来，旁边隔着高大的走廊就是中国艺术品三馆之一的“杂项展馆”。其实，按照中国艺术品四大分类，这里本应该是“玉器展馆”的。但王铮手里玉器不多。而且高古玉中珍品也不多，就干脆把玉器和杂项合到了一起。 而这也造成了本来就分支众多的“杂项馆”，成了三个中国艺术品展馆中分支展馆最多的一个。 从前到后，从下到上，总计有“玉器展馆”、“金银器展馆”“钟表馆”、“青铜器展馆”、“造像展馆”、“竹木牙角器展馆”“漆器展馆”、“料器展馆”、“文房四宝展馆”、“珠宝馆”、“钱币馆”、“古籍善本展馆”、“绣品展馆”、“邮票展馆”、“影音资料展馆”、“紫砂器展馆”、“铜器展馆”、“陶器展馆”、“家具展馆”、“珐琅器展馆”，以及最后的“综合展馆”，共计21个！也是唯一一个把博物馆第一层一楼和二楼全部占满的展馆。 虽然展馆众多，但所有21个展馆中的藏品加起来不过787件！尚且不如前面的“瓷器馆”和“书画馆”。 不过在“中国艺术品三大展馆”中，“杂项馆”藏品的数量增长是最快的。而且也不乏精品，像王铮之前得到的“田黄冻石诗意图摆件”、“清雍正御宝白玉九螭钮方玺”、“元伐阇罗弗多罗尊者铜流金佛像”、“清代乾隆御制《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》”，以及“珍宝馆”的镇馆之宝“大莫卧儿钻石”！ 本来王铮还想把“慈禧太后玉玺”和“红色夜明珠”拿出来的。但考虑到已经有了一颗夜明珠在金光寺。同时也不想让外人知道马三在自己手里。所以，综合考虑一番后，王铮还是暂时打消了自己的念头。 不过，本空和王乾从缅甸打劫回来的那批珠宝原材料中，多达13块的“玻璃种帝王绿”、“玻璃种紫眼睛”、“玻璃种蓝精灵”、“玻璃种鸡冠红”等极品翡翠；5块30克拉以上的缅甸鸽血红宝；9块50克拉以上的星光蓝宝石，王铮没想过卖。 而是计划找一个顶级的琢玉大师，把翡翠雕琢成摆件放进玉器馆。把红蓝宝石镶嵌加工一下后，放进珍宝馆。 至于翡翠雕琢后剩下的边角料，留一些给沈冰和虞忆雪，以及自己老妈。剩下的留下几件给桃源珠宝镇店用，然后再留一些传家。 …… “中国艺术品杂项馆”再旁边就是“自然展馆”，或者说“自然博物馆”。主要以收藏动植物标本，珍稀矿石，动物化石，陨石为主。不过现在里面除了王铮买来的一些标本，大约百十件之外，就在再有别的东西了！ 至于他渴望的“恐龙化石”更是一件没有！ 不过，他还年轻，等以后赚的钱更多，自然可以慢慢填充。不过藏品稀少的“自然展馆”到如今也没有对游客开放。 而旁边的“机械展馆”也是如此！ 王铮对于“机械展馆”的规划，主要是用来收藏、展出古董汽车，比较有价值的老式机器。如果有可能的话，他还希望可以收藏军事武器，不过在中国这样的国家，后者显然任重而道远。 在博物馆大厅左手边就这五个展馆。从前到后，依次是中国艺术品三展馆——“书画馆”、“瓷器馆”和“杂项馆”；以及剩下的“自然展馆”和“机械展馆”。 后面两个展馆还没有开放。 另外在大厅的右手边，就是按照大洲划分的“亚洲馆”、“欧洲馆”、“非洲馆”和“美洲馆”！至于澳洲，历史太短，单独一个展馆太浪费，所以王铮直接把它划分到“欧洲馆”去了。 因为只有四个展馆，所以这四个展馆也比左边的五个展馆要宽一些，基本都在55米左右。 不过大是大了一些，但至今对游客开放的也就只有欧洲馆。 里面那幅顶着世界最贵油画声誉的毕加索《阿尔及尔的女人“O”版》的吸引力实在太大。