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那会儿主流媒体的力量还是报纸和杂志，中国有《人民日报》，英国有《泰晤士报》，美国有《纽约时报》，我钦佩那些手拿一杆笔，弹劾总统、揭露权贵、报道嬉皮士、呈现社会不公、抨击资本垄断的铁血记者，也向往他们的天真、反叛、冒险和摇滚精神。 那时我就对新闻行业生产了一种浪漫主义式的幻想。 大学毕业后，我初入新闻界，彼时，我沉浸在一种巨大喜悦中，因为我幸运的抓住了新闻业黄金年代的尾巴，在那短暂的时间里，我以编辑的身份，在专栏中评述“7·23”甬温线动车事故、亚洲战略、神州八号飞船发射，祖国飞跃发展的同时，我也暗自期许，自己能成为安纳斯托.美查那样的角色。 如今9年过去，新闻行业发生了翻天覆地的变化。 印刷术灭亡，电视衰退，报纸和杂志成为历史的垃圾。新媒体浪潮来袭，更让媒介沦为平庸的商业机构，新闻的价值也似乎只为操控舆论，我们这一代媒体人不再是知识分子和思想启蒙者。 大部分人都被裹挟于困局之中，疲于奔命。 可是尽管如此，我还是相信，也许在未来的某一天，我们能等到一个更客观，更独立的媒体重归时代舞台。 这个媒体涵盖了政治、思想、艺术、电影、戏剧、民生各个领域，它不只是简单的观光者，也不只是犀利的评论家，而是敏锐地捕捉着这个世界正在发生的事件，无论是艺术还是生活，光明还是罪恶，都能尊重真相和实事。 我在等待这样的时刻到来。 我相信，这样的时刻一定会到来。” ——正文.完—— 第55章 作者写在最后的话 1.一些碎碎念 《黄沙》、《晚秋》和《清白》完结之后，我做了复盘，每一次存新文，我都希望能改掉上一个故事里的毛病。 《黄沙》是第一次构架小说，文笔和逻辑都太稚嫩，撑不起一个架空的世界观，还在纠结到底要不要大修......害，看缘分吧。 《晚秋》是我意料之外的，原本我只是想写下来，用另一种方式为过去留个念。 我知道这本有很多问题，被诟病的被吐槽的地方，我都明白，没有人会比我更知道晚秋的问题在哪里，我也从来没觉得这本好，但仍然非常诚恳的谢谢看完这个故事的朋友。 有朋友在微博给我发私信，问我《晚秋》故事是不是真的。 ........ 季松临手臂上的疤，他开一家并不起眼的店，他的黑胶唱片，他的事后烟、他的后摇、他送来的海风，他带来的星星和故事，他们一起看过的电影。 还有徐尘屿的暗房、胶片、圣诞节在工作室点燃的蜡烛，他们都热爱的焦安溥，他们看过的演唱会....... 至于真不真的，自有心定吧。 我知道我太过投入，煽情，不懂克制。 但是故事写出来了，它有自己的命运。 其实发表了的三本，从流畅度来说，《清白》反而是我最满意的一本，但现在回过头去看，又觉得讲述的方式不够利落，它的内容和情节设置都不讨喜。 到了第四本《野猫》，这是我第一次尝试用大量的对话作为核心呈现。 我希望自己成为旁观者，落笔时学会冷静。从俗的方面来说，我不知道这种冷处理的方式，在技巧上能否显得“高明”些，或者它会有更大的缺陷，我只能过段时间再复盘看看。 《野猫》雏形和出生于我而言并不顺利，我写得很慢，一度折回去反复修改，末期强迫症在这里变成了没得医的绝症。 和朋友聊天，最困扰我的依然是老问题，如何才能学会用平实的话语讲好一个故事，这对我来说太难了。 真实、直白、厚重而直抵内心的文感，也许再花费多少年，我都学不会。 我知道，在这个时空里，我就是那只特别平庸的笔。 2.任南野这个人物 原本在大纲里，任南野定的是攻，但随着情节的发展，总觉得宋的气质更符合，小野猫就变成了受。 3.关于新闻 所有记者里，我最喜欢安德森·库珀，再然后就是柴静，后来她出了书，《看见》一直是我书架里排行前五的作品，无论是她四两拨千斤的文感还是诚实的记录，都是我羡慕和向往的那种笔力。 希望有一天能拥有她那样的一支笔。 如果有那一天的话。 最后，这本书献给那些不问功与名，走过三千里路云和月，依然理想不死的人们。 看完这个故事的朋友，祝你和我终身浪漫，永远自由。 有缘的话，下一本再见。 第56章 番外一：跳个舞吧 “我回来了，”任南野转身关门，站在玄关处换鞋，抬首朝二楼喊道。 没人回应。 “宋玉风。” 还是没人应。 任南野放下钥匙，将脖颈上的墨绿领带扯松了些，抬脚往二楼走去。 刚走到拐角，走廊上突然出现一道影子，任南野忽地被人从身后抱住。 “诶，”任南野下意识地低声惊呼，一摸搭在腰间的手，就知道是他。呼出一口气，说：“在家怎么不吭声啊？” “我刚洗完澡，”宋玉风湿漉漉的头发搭在肩颈处，水珠滴答往下淌，他把下巴磕在任南野肩上，懒洋洋地说：“怎么这么晚才回？我都饿了。” --